07-小調音階 (Chords Introduction)

07-小調音階
Chords Introduction

尚作仁老師 編撰

小調音階其實是一個集合名詞，它包含了自然小調(Natural Minor Scale)、和聲小調(Harmonic Scale)、旋律小調(Melodic Scale)、和爵士小調(Jazz Minor)又稱現代小調(Modern Minor Scale)，但無論是何種小調音階，都可以視為自然小調音階的「變化」音階，因為所有其他類型的小調音階都是從自然小調音階變化而來。 

自然小調音階的音程結構: 全半全全半全全 → 1  2  b3  4  5  b6  b7  1，與大調音階結構相比較，就是根音的第III、VI、VII級音降半音就變成了自然小調音階。 

和聲小調音階的音程結構: 全半全全半增半 → 1 2  b3  4  5  b6  7  1，與大調音階結構相比較，就是根音的第III、VI級音降半音就變成了和聲小調音階。 

旋律小調音階的音程結構: 全半全全全全半 → 1  2  b3  4  5  6  7  1，與大調音階結構相比較，就是根音的第III級音降半音就變成了和聲小調音階。

 

各種小調音階對照圖: (以C小調為例)

音階級數	I	II	III	IV	V	VI	VII	VIII
自然小調音階	C	D	bE	F	G	bA	bB	C
和聲小調音階	C	D	bE	F	G	bA	B	C
旋律小調音階(上行音階)	C	D	bE	F	G	A	B	C
旋律小調音階(下行音階) (回歸自然小音階)	C	D	bE	F	G	bA	bB	C

小調音階為何會有這麼多的「變化」? 其原因如下: 

由於自然小調音階的VII級音是 b7，與根音相距一個全音，所以在聽覺上沒有將「導入」到根音的感覺。(調性不足) 

為了解決導音的功能需求，音樂家們借用了大調音階的導音(7)給自然小調使用，就形成了所謂的「和聲小音階」，但也因此造成了b6 – 7的音程變成了增二度，增二度是一個聽起來很奇怪的不和諧的音程，形成和聲小調音階特有的聲音感覺。 

以和弦概念來解釋，在和弦連接的走勢中，V級和弦(屬音和弦)有強烈連接到I級和弦的特性，以C小調為例: 在自然小調音階中的V級和弦為Gm7(G+bB+D+F)，其回歸到I級和弦的感覺並不明顯，如果改用和聲小調音階，則Gm7的bB升高半音，還原為B，就變成G7到Cm和弦，解決了回歸根音和弦的「導入」功能。 

如前所述，將b7還原成7之後，自然小調音階的b6 – 7的音程變成了增二度，形成了跨越3個半音的增二度音程，兩個音程相距太大，旋律會聽起來很奇怪，因此在小調音樂的上行旋律中，如果b6要接7，那b6也要還原成6，使6 – 7回復成大二度，但是當下行旋律時，因為7不需要回歸到根音，所以就沒必要升高半音，所以7還是維持b7，而b7 – b6也回歸到大二度，所以b6音就沒必要升半音，因此「旋律小調音階」只有在上行旋律中會用到，在下行旋律時就回歸到自然小音階。 

所以，和聲、旋律小調音階所改變的VI級, VII級音，都是為了某個特定的功能或目的而改變的，所以這兩個音實際上還是圍繞在自然小調音階做變化。所以有些音樂學院的教授主張，小調音階其實只有一種，就是自然小調音階，其他的都是變化應用的音階。

 

大小調的關係: 

自然大調音階的結構為: 全 全 半 全 全 全 半 

自然小調音階的結構為: 全 半 全 全 半 全 全 

 

大調、小調音階結構對照圖:

由上面對照圖可得知，大調音階的第VI級音就是該音名的小調音階，因為VI音名的自然小調音階與其對應的大調音階完全吻合，因此該大調與小調之間，彼此互稱為關係大調或關係小調，以C大調為例，VI級音名為A，A小調就是C大調的關係小調，G大調的VI級音為E，E小調就是G大調的關係小調，其餘各調依此類推。 

小調音階的用途: 

自然小調音階在調式音階中就是屬於“Aeolian”音階，音階架構在III，VI，VII級音降半音，音階聽起來的感覺比較壓抑、幽怨或較富於感性，相對於大調音階聽起來的感覺比較開朗、愉快或激情，作曲者可視樂曲的風格或想表達的情感，選擇使用小調或大調音階撰寫旋律，很多流行音樂或者搖滾音樂作曲者常用的手法是在主歌 的部分(Verse)用小調音階，展現出浪漫溫柔的情懷，到了副歌部分(Chorus)改用大調音階，讓旋律充滿激情，達到樂曲的最高潮，這種作曲手法就是: 先浪漫溫柔、再開朗激情。這種情緒的鋪陳也是最符合人們聽覺心理的習慣，也是最常見的編曲手法與慣例。 

小調音階的練習曲: