05-吉他定弦 (Guitar tunings)

05-吉他定弦
Guitar tunings

尚作仁老師 編撰

「吉他定弦」是指制定吉他各弦的開放音高，以「音名」來表示，「吉他定弦」也等同吉他調音的過程，關於吉他的定弦，由於是給初學使用的「基礎樂理」，因此本篇介紹的主要是以「標準定弦」為準，除了「標準定弦」外，所有其他各種千奇百怪的吉他定弦方式，都是「非標準定弦」或「特殊定弦」，但通常只是對標準定弦做些小改動，以適應特定曲目或調號演奏的方便或需要，對於多達數百種的特殊定弦，本篇只會介紹一些常用的「非標準定弦」，至於其他特殊定弦方式，日後若有演奏需要或有興趣研究時，可以自行上網瀏覽。

 

吉他各弦的編號及「標準定弦」各弦開放音的音名如下: 

       

由於吉他是屬於十二平均律樂器，吉他指板上每一格就代表一個半音的音程差距，因此當每一根弦的開放弦音名決定後，在該弦上的其餘音名位置就可根據「自然大調音階」的音階結構(全全半全全全半)推算出來，例如全音程升兩格，半音程升一格，到了第十二格，又會與開放弦音名相同，只是高了八度音，也可以印證八度音是由十二個半音所組成的。 

根據上面的音名位置圖，各位可以發現，除了第三弦外，每一弦的第五格就等於右邊隔壁弦的開放音，而第三弦則是第四格等於右邊隔壁弦的開放音，如下圖:

標準音調音法:

這個規則性就形成了吉他標準定弦的調音法則，也就是以A的標準音先將第五弦的開放音調成A音，然後其他弦就以第五弦的定音為標準，依次調音，例如按第五弦的第五格，所發出的音高即為D音，然後比較第四弦的音高，將其調成相同的音高，其餘弦依此類推。 

以音程的概念來看，除第三弦外，吉他相鄰兩弦的音程都是純四度(相差五個半音，所以在第五格與右邊隔壁弦同音)，第三弦則是大三度(相差四個半音，所以在第四格與右邊隔壁弦同音)。 

至於A的標準音要如何決定，不知道各位有沒有注意到吉他開放弦的音名的右邊有數字(E2-A2-D3-G3-B3-E4)，這數字代表甚麼意義呢? 音名的數字代表這個音名的「絕對音高」，以鋼琴的琴鍵為例:

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從最左邊的低音A，B音，稱為A0，B0，然後從第一個C音開始，稱為C1~B1，C1~B2…………鋼琴總共有88鍵，橫跨7個八度音(7 x 12 = 84半音)，加上左邊A0~B0 = 2，B0~C1 = 1，再加上右邊B7~C8 = 1，總共88鍵(88個半音)，C4在高音五線譜上的位置，是在下加一線也就是C調Do的唱名位置，因此這個C音就是鋼琴所謂的「中央C」，而標準音A (440Hz)，在絕對音高的記法為A3，是位在中央C左邊的A音鍵。 

而吉他第五弦的開放音為A2，跟標準音A3 (440Hz)實際上差了一個八度音，所以吉他第五弦A2的標準頻率應為110Hz而非440Hz，因此吉他的實際音高，要比在高音五線譜上的音符整整低一個八度音，但為了記譜與視譜的便利性，吉他譜仍普遍使用高音譜號(G音譜號)來記譜，但站在絕對音高的角度來看，吉他的「中央C」實際等於C2 (低八度C)，而高八度C才是真正的「中央C」。

G譜號

泛音(Harmonics)調音法:

吉他也是屬於弦樂器，根據物理法則，弦因震動而產生音波時，會在波長與基波的整分數之一形成｢泛音」而十二平均律大部分音程之間的波長比例，十分接近於簡單的整數比，例如: 純八度(1:2)，，小七度(9:16)，大六度(3:5)，小六度(5:8)，純五度(2:3)，純四度(3:4)，大三度(4:5)，小三度(5:6)，大二度(8:9)，純一度(1:1)。 

在音波學上，音波的震動會在X軸上產生「節點」(Node) (如下圖)，所謂的節點，就是音波在X軸的振幅為零的點(如下圖)，而這些節點會出現在上述各整分數的位置，以純八度為例: 其節點的位置位於(1:2)，也就是弦長1/2處，以吉他而言，弦長1/2處就是位在第十二格處，由於節點的振幅為零，因此以手指搭在節點上並不會影響弦的振動(不會消音的意思)，但因為弦長比只剩1/2，因此將會發出比該弦開放音高八度的泛音，而在吉他弦長比(3:4)意即1/4的位置也是節點 (與3:4弦長比互為倒數)，這個位置為於第五格，手指搭在第五格時，弦長只剩1/4，弦長比第十二格的1/2弦長又少了一半，因此會發出比開放音高十六度的泛音 (兩個高八度)，而第七格的泛音位置是弦長的1/3，等於開放音的純五度(2:3) (與2:3弦長比互為倒數)，因此第七格的泛音正好是第七格音的高八度，所以第七格的音名就等於第七格的泛音音名。 

根據上述泛音原理，吉他調音也可以利用泛音來比較兩弦振動的頻率，達到調音的目的。

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上面解釋了一堆泛音的弦長比與對應的音名關係，大概有一票人沒看懂，聲波學本來就是物理的範疇之一，講到物理又離不開數學，而這又是學音樂的人最弱的一環，泛音原理不懂也可以靠口訣，幫助各位快速記憶吉他各種泛音的位置與音名:

1.  第十二格是弦長的1/2，因此泛音是開放音的高八度。

2.  第五格是弦長的1/4，因此梵音是開放音的高十六度。

3.  第七格是弦長的1/3，因此泛音是開放音高八度的純五度。

根據上述口訣，圖解如下: (紅色為泛音，黑色為音名)

1.  以第五弦為例，該弦開放音為A2，因此第十二格的泛音為高八度的A3音。

2.  第五格的泛音為開放音A2的高十六度，因此該泛音為A4音。

3.  第七格的泛音為開放音A2高八度的純五度，因此該泛音為E4音。

4.  以第六弦為例，第五格的泛音為開放音E2的高十六度，因此該泛音為E4音。

5.  因此，第六弦的第五格泛音與第五弦第七格的泛音相同。

6.  同理，第五弦的第五格泛音與第四弦第七格的泛音相同。

 

根據以上的泛音圖示，我們就可以利用泛音來調音:

根據圖示，除了第三弦，利用第四格的泛音與第二弦的第五格泛音相同外，其他弦都是第五格泛音與右鄰弦第七格泛音相同，以此來調音。

使用泛音調音有一個好處，就是當兩弦的音高頻率接近時，會產生「拍頻」(Beat frequency) 效應，如下圖:

根據上圖，當兩個頻率接近的音波混在一起時，會產生聲音忽大忽小的現象，這種現象就是「拍頻」效應，因此當我們用泛音比對兩弦的音高時，如果聽到兩弦所發出來的聲音忽大忽小，就表示音高接近了，此時再繼續慢慢轉動弦紐，如果聲音大小的頻率變快了，就表示兩弦的頻率差變大，應該向相反的方向轉動弦紐，當頻率越來越接近時，聲音大小的頻率也會越趨緩慢，直到頻拍的現象完全消失，就代表兩弦的頻率趨於一致(兩弦的音高調準了)。

利用泛音比對音波頻率，藉由拍頻現象校準頻率，這種調音方式的優點是非常精準，因為物理現象是不會騙人的，兩弦頻率接近時會產生聲音忽大忽小的拍頻現象，頻率越接近，拍頻的速度就越緩慢，頻率一致時，拍頻現象消失，這比靠耳朵的聽力去判斷音高要客觀準確的多，有些人也許天生音感較遲鈍，讓他用耳朵去比對音高來調音，怎樣都調不出準確的音高，泛音調音法可說是救星，因為無法準確分辨音高的耳朵，總能聽出聲音大小聲吧? 利用拍頻產生聲音大小的速度，來決定音頻是否接近，是不需要準確音感的。

非標準定弦

吉他除了上述標準定弦外，還有一大堆的非標準定弦法，做為基礎樂理課程，我這裡只打算介紹三種最常用到的非標準定弦法，這三種都是屬於降音定弦。

1.  第六弦由E2降為D2，其餘五弦保持標準定弦不變，這是最常見的降音定弦，特別適用於D調的曲目，因為可以增加一個D2的開放弦主音Bass，以彌補第四弦D3主音低頻不足的缺憾。

有名的曲目如: Francisco Tarrega的 “Capricho Arave” 阿拉伯幻想曲。

       楊雪霏版的「梁祝」。 

2.  第一弦E4調降為D4，第六弦E2調降為D2，其餘四弦保持標準定弦，這也是特別為D調的曲子所設計的定弦法，除了第六弦開放音可以下降到D調的主音，以增強低音的力度外，在第一弦的開放音也改為D4，使得D調的彈奏難度大為降低。

有名的曲目如: 押尾光太郎的 “Canon in D” 卡農。

 

3.  第五弦A2調降為G2，其餘五弦保持標準定弦，當第五弦改為G音時，與第六弦的E音形成C大調的和弦內音，有強烈的中國國樂的韻味。

有名的曲目如: 呂昭弦的「楊柳」。